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水 墨 初 探

 發表時間:2018-03-21 10:26:16  來源:平南縣老年大學 曾國泉

用水用墨是中國水墨畫的精髓。怎樣理解水與墨之間的關系?怎樣掌握它們之間“度”與“量”的關系?這是本文探討的一個問題。

一、中國水墨畫中的用水用墨問題

(一)水在水墨畫中的地位

1.中國書畫同源。字生千墨,墨生千水。古有水是字之血之說法,既然水為中國文字之血,其當然也是中國水墨畫之“血”了。

2.水也是靜止的,但也是最活躍而不可缺的。在水墨畫中,水能使畫面暗得一塌糊涂,也可使畫面通明透亮。

(二)筆法、墨法與水法的關系

水墨畫,素有“得筆法易,得墨法難,得水法更難”的感嘆。筆法可用方式或形式來衡量,來規范;墨法至今雖無十分的標準去衡量或規范,但可參照其它去推崇什么是好的、標準的筆法與墨法,但是對于用水,則很難用什么方式把它劃定和規范,其有法而無定法。用水過泱,畫面虛浮沒生氣;用水過枯涸,畫面呆滯無血無氣。故好的筆法墨法要有好的水法作保證,好的水法要有好的筆法和墨法去展現,缺一不可。要用好水,關鍵在于控制好筆畫的含水(含墨)量,用筆時應注意做到:

1.開筆時需將筆毫置清水中浸潤透,然后將筆毫中的水分舔控在八九成干后再用。

2.將筆毫蘸清水,將墨與水攪勻,調兌到合適的墨色后使用。

3.通過調整筆桿(筆毫)與紙的接觸角度和方向從而完成一次創作過程。

4.控制運筆速度,也可收到控制筆毫的水分(墨汁)的著紙量而達到預想的效果。

5.水泱的補救方法:

①自然干燥法。

②借助電吹風等的物理干燥法。

③借助吸水性強的紙張等吸濕的吸濕干燥法。

二、水墨畫的色差與用水

墨汁的調兌及其色差的形成,主要參與元素是清水與墨。其度與量之間的變化關系如下:

(一)當墨汁的量不變時,水調兌越多,度的變化越大,色差也越大,呈反比例關系。

(二)當水量不變時,色差越小,度的變化也越小,調兌的水也越少,關系呈正比例關系。

在實踐中,調兌方法大致有如下幾種:

(一)將墨置干凈白碟中,將清水緩慢注入白瓷碟的墨汁中,將其不斷攪拌,至均勻為止。

(二)減墨法

將筆毫蘸墨,再舔清水。不斷蘸清水,以控制筆毫端的色差變化。

(三)增墨法

將筆毫蘸水,再舔墨汁。不斷蘸墨,以控制筆毫端的色差變化。

通過用墨量與用水量的調兌變化,產生不同的色差度的變化,這些變化,形成了不同的對比和反襯,從而產生不同的視角效果。這也是中國水墨畫與油畫、水彩畫、水粉畫、素描畫等調整色差手段中完全不同的獨特之處,個中奧妙,只有從不斷的實踐中才能有所體會。實踐越多,體會越深刻。

 

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